Качество и цифровая революция

Роджер Хикс

Это мнение далеко от настоящего положения дел. Вполне возможно, что через сто лет, или даже через пятьдесят, галогенидосеребряная фотография будет рассматриваться примерно так, как сегодня смотрят на «альтернативные» процессы, вроде солевых отпечатков, платиновых отпечатков, самодельной бумаги и так далее.

Но даже если и так, сразу же возникают два замечания. Во-первых, сколько наших читателей должно беспокоиться о том, как будут обстоять дела через 50 лет, не говоря уже о веке? А во-вторых, приверженцы «альтернативных» процессов нормально обслуживаются специализированными магазинами, торгующими фототоварами и химреактивами. Да, большинство материалов для «альтернативных» процессов приходится заказывать по почте, но нельзя говорить о том, что их невозможно достать.

И конечно, вполне возможно, что плёнка вовсе не обречена. Единственная реальная угроза заключается в том, что, если достаточно многие начнут думать, что так оно и есть, это может оказаться самовыполняющимся пророчеством. Если те, кто любят традиционную фотографию, перестанут покупать фотоматериалы, полагая, что им всё равно придётся переходить на цифру, хотят они того или нет, традиционные материалы действительно станут недоступны.

Всё это говорится не в отрицание преимуществ цифровой фотографии. Есть множество вещей, которые вы можете сделать цифровой камерой легче или лучше. У меня есть Nikon D70, который я использую для съёмки предметов, последовательностей операций, портретов, случайных снимков и многого другого. Но притворяться, что он делает то же самое, что и мои плёночные камеры, — нонсенс, а притворяться, что он делает снимки такого же качества, — нонсенс в квадрате.

Цифровой имиджинг отличается от галогенидосеребряной фотографии так же, как рисунок углём отличается от карандашного, либо, если воспользоваться другой художественной аналогией, как рисование масляными красками отличается от рисования акриловыми. Вторая аналогия особенно удачна, потому что некоторые люди не думают, что имеется существенная разница. Но другие так думают.

Необязательно имеет смысл говорить, что те, кто видят эту разницу, обладают лучшим или более чутким зрением. Все мы смотрим на разные вещи: вслед за содержанием и композицией, которые важнее всего остального вместе взятого, встают вопросы зерна, точности цветопередачи, резкости, глубины резкости, тональности, и даже такие соображения, как качество изображения в нерезкой зоне, которое всё чаще и чаще называется японским словом «боке».

Что важно для вас? Это вопрос личного вкуса, вопрос того, как вы были «сенсибилизированы», «очувствлены» жизнью и воспитанием, знакомством с фотографией и другими видами искусства.

Для меня самой важной является тональность, но я не особенно забочусь о мелкозернистости и едва ли вообще обращаю внимание на боке. Однако если верить интернет-форумам, для некоторых людей боке представляет чрезвычайную важность. Я очень чувствителен даже к легчайшему пурпурному оттенку в слайдах, так как мой «мастер» (фотограф, у которого я неформально ходил в учениках) также был необыкновенно чувствителен к этому. Но изображение, которое я считаю избыточно пурпурным, моя жена Фрэнсис Шульц искренне считает находящимся в приемлемом цветовом диапазоне.

Источник:
Журнал ФОТОмагазин 9'2005   © Роджер Хикс , 2005